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第153章 后记（第1页）

终于停笔了，白马县被我写死了，破落了，但火种遍撒大地！

这一路走来很是感慨，起初我满怀信心的要写一部巨着出来，没想到二十万字就放弃了，反复看了之后自我评价：题材，文笔都不满意，实在是没有必要浪费精力。这也使我渐渐的明白：开始的有多草率，结束的就有多惨淡！

我也常常告诫自己，写不好就赶紧放弃，及时止损很重要，毕竟这是第一次创作，没错，这个借口简直无敌，而且心理疗愈效果极佳，只是我没有想到，这玩意不仅能长脸皮，还能无缝铺垫，第二部果然死的更惨！

也是在这一刻我突然明白：努力真不是说说就行的！

我静下心来思考了很久，要想改变现状，就得对自己进行解剖，并深度分析原因，于是我得出了以下结论：

1，开头很好，但也仅限于开头。

我的作品管理里面已经有八部小说了，去掉这三部还有五部是只写了个开头，有的都不过三章，总之是烂尾很严重，就像恒大的楼盘，盖个大门就结束了，任凭里面荒草成堆！

《小说的八百万种写法》中说：“想写小说的时候，你最好吃上两片阿司匹林，躺在黑暗的房间里，静静等待这种冲动过去。如果那份热情没有就此熄灭，那你写小说的时机可能已经成熟了。”我确信我的时机容易成熟，有时候连饭都不吃，就为了写那精彩的开篇神作，然后就没有然后了。

这让我在后面吃尽了苦头，一旦剧情延宕就此搁笔，需要大把的时间来疗愈心情，创作的苦难被展现的淋漓尽致，就像一根绷紧的皮筋，随时会断裂，而且我已经断裂了好几次，所以这次我誓，无论如何都要坚持写下去，必须使自己有头有尾，有始有终，哪怕是遇上再好的题材和故事，先记下来，把这一部完成了再说。这种信念促使我最终战胜了烂尾的习惯，而且心境也更加成熟，希望恒大将来也是。

后来我也明白了一件事，记下来的东西，随着时间的流逝而渐渐失去新鲜感，如果长时间不关注，偶尔再看到时会很陌生，莫名其妙的把这个莫名其妙的东西删掉，随后就彻底淡忘了，好像从来没有生过一样！就此我算看清了自己，是真冲动！努力且执着的人从来不会这样朝秦暮楚，好男人也不会这样勾三搭四，事情做不好，人生也好糊涂啊！

我的情况还展现在工作上，每次换工作都能装一装，到一个新环境素养就能增加一些，与人交往也能本分不失优雅，可时间一长，渐渐的被世俗羁绊，又想回到腌臜的逐流当中，不光有我的原因，更多的是小人的原因，但整体上是进步的，可惜再怎么前进，哪里都有污水淤泥，谁又能独洁？

这个小人不是骂人的意思，论语里说：君子时中，小人无忌惮也！那是真的无忌惮啊！时中本来就难，圣人尚难通达，我辈岂能尽用？面对巨婴的肆无忌惮，就像秀才遇上兵，早已浑身是伤！《回答》里说的太好了：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。你懂了吗？我是懂了！

2，从不写大纲。

这是惨痛的教训，也是我写不下去的主要原因，有时候想写的冲动只是一时兴起，或者是一个突然萌的绝妙主意，但都抵不过时间的检验和反复的琢磨，最终失去动力不了了之。坚持，长期坚持一件事真是太不容易了，所以大纲显得尤为重要，在你不知道如何进行下去，感觉无助无力无心时，那是离放弃最近的时候，大纲就是一根朴实无华的救命稻草，抓住它还能活，抓不住就嗝屁了。

我写这一部小说的时候，破天荒的写了大纲，但并不完备，一直都是头重脚轻，把开头设计的很美好，后面的有点糊弄人，最后给我的感受是：前面写的还算顺利，有时候一天两章，甚至七八千字，后面的就比较艰难，因为还要停下来思考剧情展，甚至补写大纲。

关于大纲再说一点吧，有的人喜欢把大纲写完，有的喜欢写个开头再结个尾，不管你怎么写，只要有助于你创作就行。我在上学期间，我的数学老师给我们讲题的时候就说：一道题你可以从头往后推，也可以从后往前推，更可以从中间往两边推，总有一种方法最适合！我觉得大纲就有点这么个意思，随你喜欢，只要有帮助就行。

我记得好莱坞在写剧本的时候先写一句话，这句话完全能够概括电影的本意，然后再根据这句话写a4纸大小的大纲，最后才是剧本的创作，如果前两步做不好，就不会有剧本的诞生。我觉得这个挺好，下一部我也要这样创作，传达我最想说的话，表达我最想表达的思想，希望一切顺利！

对于自己来说，不适合把大纲写全，而是边写小说边完善大纲，有时候的奇思妙想还是很加分的，心情好的时候还能多写几章，那真是爽文般存在，为此我也是不惜修改大纲，人生尚且存在很多变数，小说怎么就不行呢？我一直的努力，不就是为了修改别人给我设定的大纲吗？大纲不是模具，而是工具！

3，文采和创作。

上学的时候，我确信自己很有文采，写的东西既好玩又富含哲理，老师和同学看了都说好，其中一个最大的优点就是：创作！

很多人不明白什么是创作？我来浅析一下自己的理解。昨天听《樊登读书》的时候，里面讲到孩子三岁以前的词汇量主要来自于父母家人的交流，父母说什么样的话，孩子基本也说什么样的话，这一点我是十分赞同的。比如书香门第家里的孩子，言行举止也带着书香的气质，要是父母满嘴跑火车满嘴生殖器，这样的家庭里出来的孩子学的也倍溜，简直污言秽语。其实用相声界的一个字就能完美的诠释这种现象，那就是“熏”。

很多人的文采也是熏出来的，比如看书，你看多了别人是怎么写的，自然比葫芦画瓢也能写出彩来，应付敷衍还是可以的，但是千万别当真，因为那不是创作，充其量不过是表演而已！

不必反驳，更不要动怒，我来给你解释：你有个姐姐是学舞蹈的，天天在家里练舞，有时候你也跟着跳，甚至跑到舞蹈室偷着练，耳睹目染时间一长，你觉得自己也会了，左邻右舍也觉得你跳的很棒，一般的场合都能拿得出手，甚至有人吹嘘比专业的还专业，你是不是也膨胀了？

但是，朋友，你去比赛试试，可能海选都很难通过，为什么？因为你那是表演，还是浅层的，稍微专业点的动作你都做不出来，做出来了也不做不到位，到真人面前就露馅了。那些吹捧你的都是非专业人士，他们的认知就很表层，和你的认知几乎一致，你们一碰撞就共情了，这是人以群分的问题，不牵涉复杂感情，事实就是这样！

专业舞蹈员不也是表演吗？没错！我觉得说演义会更好，而且人家是在舞台上表演，你是上不去的！我还想说的一点是，这些舞蹈都是谁编的？肯定是舞蹈大师，他们也是从舞蹈员一步步走来的，通过自己的领悟和挥，慢慢编纂的，这才是我想说的创作！

文采就像舞蹈一样，你可以从别人那里吸取，变成自己的舞蹈动作，专业舞蹈员可能汲取的更多更传神，但创作才是进步的阶梯！为什么有的人书看多了，写出来的东西和别人不一样，总感觉要有文采的多，大概就是这个原因吧！但我想说的不仅仅是这个，为什么有的人连小学都没有毕业，写出来的东西也同样富有文采，甚至更上一层楼呢？

这就是创作的原因！再举个亲身经历的事情吧，他有两层含义！我记得初三的时候，十几年前了，我写过一句话：“快乐不应该建立在别人的痛苦之上！”当时的同学就问我，你是从哪里看到这句话的，我说没看到过，自己想的，他还不信，为什么？因为这句话太有文采了，太有哲理了，怎么可能是一个初中生说的呢！这里我不想反驳，也不誓，到现在也不想，一是他来源于生活，只是被我说出来了。二是我不说，别人早晚也会说。见得多了，你也就明白了，学历不是一切，但一切源于生活！

总的来说，像我这种初入作家圣地的人，就像鬼鬼祟祟偷学舞蹈的人，看的多了，也想尝试露一手，但是和那些大作家比，就好似遇上了专业舞蹈家，他们才是活跃在作坛的表演家，博览众家之长，又有独到之处。再深一些的，就是那些慢慢转入幕后比较务实的创作家，读他们的书是一种幸运！

文采可以拿来主义，创作不行，但创作源于生活，有生活就可以创作，尤其是那些生活在水深火热环境的人，写出来的东西也更有温度，这也是为什么很多人埋头搞创作，时间长了反而没有精品问世，不如一边委屈的工作，一边抽空写作来的含金量高，毕竟生活的启迪分量还是很重的。所以即使你是一个偷学舞蹈的人，也并不会妨碍你的创作。

说了这么多，主要是因为我觉得：自我剖析是极大的进步！我也渴望进步，而为什么写出来，就是想让读者知道，进步不要停留在口头上，要实际行动，创作也是！

写作是很苦闷的，创作是极度的苦闷！这些我都经历过了，也释怀了，人生嘛，最重要的就是经历！希望有一天，我也能像元道中一样，找个世外桃源恬静的生活，远离俗世人伦，享受这短暂的人生！

为什么来番茄？只有一个原因：读者看书不用掏钱，我也能挣点稿费。我写了这么多，就是想让朋友们看的，你用钱把他们挡住了，我心很难受，但是没有稿费，也不会有进步！所以我舍弃了很多，专心来了番茄，希望番茄能一直如此走下去。

感谢各位的光临！若有所得，我心释然！