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  许多年后，我重回里斯本的王宫，和我的钢琴家好友哈罗德·鲍尔一起。我记得他对玛丽亚美莉王后的美丽印象深刻，她是位令人惊艳的女子。他也对她的身高印象深刻，王后身高一百八十多厘米。事后他向我提起王后和我的身高差距——我一向就比大提琴高不了多少，我告诉他：“不是我太矮，而是王后太高了。”

  夏季结束时，回家途中我又在马德里逗留。那一次，我度以独奏者的身份跟一个管弦乐团举行了一场音乐会，演出爱德华·拉罗的《d小调大提琴协奏曲》。指挥是我以前的老师托马斯·布列东，我在马德里求学期间的许多朋友都前来观赏。我再次拜访墨菲伯爵和克里斯蒂娜王后。王后赠给我一把极佳的加里亚诺大提琴，还颁一枚勋章给我，这是她赐给我的第二枚勋章，第一枚是我在皇家音乐学院就读时所得。这一次她颁给我卡洛斯三世勋章，对一个二十岁的年轻人来说那是极高的荣誉，但我认为那更表现出她个人对我的关爱与信心。

  回到巴塞罗那之后，我跟几位音乐家同行组成了一个弦乐四重奏，开始在瓦伦西亚、马德里和其他城市演奏室内乐。四重奏的另外三位成员是知名的比利时小提琴家马修·克里克布姆，他定居在巴塞罗那，中提琴家加尔韦斯和钢琴家兼作曲家恩里克·格拉纳多斯。格拉纳多斯和我成为挚友，我在里塞奥歌剧院指挥了他的第一出歌剧《玛丽亚卡门》的预演，而他自己因为过于紧张而无法指挥。我们相遇时，格拉纳多斯不到三十岁，已经被公认为西班牙数一数二的音乐家。身为军官之子，他从莱里达市当地的乐队指挥那儿接受最初的音乐课程，那是他的出生地。后来他跟随知名的音乐学家兼作曲家费利佩·佩德雷尔学习。佩德雷尔重掘出前几个世纪的西班牙民间音乐，他和我、墨菲伯爵一起合作，想创造出真正的西班牙歌剧。虽然佩德雷尔对许多年轻的西班牙作曲家影响很大，但是，格拉纳多斯却几乎是自学的，他精致而诗意的乐曲具体表现出西班牙的精神，绝大部分是他自己非凡天分的果实。

  他天生是个优秀的钢琴家，而且有一个特殊的习惯：在弹奏贝多芬、舒伯特或其他伟大作曲家的作品时，不管是哪一位，他会突然决定要即兴演奏，而且会毫不迟疑地弹下去！他为人可亲，样子也很可爱，有大大的深色眼睛，深色的鬈和一张诗人般的脸。我们的友谊对我而言十分珍贵，这份友谊一直维持到二十年后他英年早逝为止。

  和格拉纳多斯合奏带给我许多快乐。我一向不太喜欢独奏，偏好奏鸣曲或任何其他形式的室内乐。至少我在演奏前不会那么紧张，我可以跟其他人分担责任！而我最喜欢的根本不是演奏，而是担任指挥！

  我在那段日子结识了另一位音乐家，就是那位惊人的小提琴家萨拉沙泰。那时他五十多岁，某段时期是西班牙最有名的演奏奇才。其实我们以前就见过。第一次听他演奏时，我还是个在巴塞罗那求学的孩子。我在那家咖啡馆演奏的老板托斯特先生，带我去听萨拉沙泰的一场演出，我被他精彩的演奏震撼了，我从没听过像这样的演奏。后来，我到马德里求学，墨菲伯爵带我去萨拉沙泰下榻的饭店见他。他非常优雅，温文有礼，留着细细的八字胡，黑飘飘，黑眼睛闪闪亮。他不停地抽着雪茄，谈话之中，他想请我喝些白兰地。被我婉拒之后，他说：“什么？你打算成为一个艺术家，但你又不喝酒？为什么？这是不可能的！”

  萨拉沙泰演奏小提琴的灵巧令人难以置信。他的演出令人目眩，蔚为奇观，就像烟火！他是个天生的表演者，当他演奏时，他会直视观众，仿佛在说：“看见我的能耐了吗？对，我知道你们被迷住了！”他从来不会为了一场音乐会练习或准备，就只是出场演奏。他是个伟大的小提琴家，虽然不是个伟大的艺术家——就艺术家这个字眼的真正意义而言。

  他非常逗，有一种古怪的幽默感，总是在说笑话。有时候他会跟他的朋友小提琴家恩立克·阿沃斯和大提琴家阿古斯丁·鲁维奥，来圣塞巴斯蒂安的赌场停留，夏天里我常在那儿演奏。每天早上，当阿沃斯和鲁维奥去他房间找他时，都会有一场小小的戏弄仪式。

  “我给你们看我的手杖了吗？”萨拉沙泰会说。他收集了很多手杖，这套珍藏是他在旅行世界各地时累积下来的。阿沃斯和鲁维奥会说：“没有，我们还没见过的那一支。”他会从床上下来，穿着长长的睡衣，大步走到他放那些手杖的架子旁，姿态夸张地从中挑选一根。“就是这根。多么令人赞叹的手杖！仔细观察它。这么坚固，却又这么柔软，怎么拉它都可以，还可以把它弯曲成一个完美的圆圈。”当他用那根手杖比画时，他们会装作惊叹地看着，仿佛他真的正照他所说的去做。“还有一点，”他说，“它对天气状态所起的反应真是很不寻常。气温下降时，你们能在这根手杖上看见我姓名的第一个字母，气温上升时，字母就消失了。看，因为今天比较暖和，你们根本看不见那字母！”

  这套仪式有各种变化。

  一天早上，当阿沃斯和鲁维奥问萨拉沙泰睡得如何，他把双臂往上一挥，恼怒地说：“睡觉？我怎么可能睡得着？”

  “怎么说呢？”